牡丹，是花中之王，深受人们喜爱，所以也是花鸟画家非常热衷的题材。中国画的牡丹分工笔牡丹、小写意牡丹，和大写意牡丹。特别是大写意牡丹，最能传牡丹花中之王的雍容华贵之精神！但是要画好大写意牡丹又殊非易事，好的大写意牡丹必须具纵横排奡的笔墨，又兼古艳饱满的色彩。历代大写意牡丹成就最高者当推赵之谦和吴昌硕，他们的大写意牡丹画作皆精力弥漫、花色古艳、且构图充满张力。当今中国画家喜欢画牡丹者众多，但是，真真达到赵之谦和吴昌硕水平者，则极为鲜见。这是因为学画大写意牡丹最容易落俗套，牡丹以颜色胜，画者多喜欢红红绿绿塞满一纸以媚世，以做作之技法画花以讨巧，此类画作格调非常低下。

如何才能画好大写意牡丹呢？画者必须要有高雅的品性，坚实的笔墨基础，高超的写生概括能力。这三点，是脱俗的重要条件。高雅的品性从古代雅士学，坚实的笔墨从古代书画大家学，高超的写生概括能力从大自然学。持之以恒，方有可能画出有赵之谦和吴昌硕笔下那种充满笔墨张力又古艳雅致的大写意牡丹。

我学画牡丹有数十年之久，少年时学过工笔牡丹，中年后始学写意牡丹，真正意义上的大写意牡丹却画得极少，这是因为感到牡丹是以色彩和姿态胜，如放笔狂写，形神实难掌握。这次我画了一组牡丹，是根据过去的摄影和写生资料整理画出的，用笔虽然属于写意一路，但还不是真正意义上的大写意，更谈不上泼墨大写意了。不过，我还是想在画大写意牡丹和泼墨大写意牡丹上努力，特别是泼墨大写意牡丹，除了徐渭进行过探索外，很少有人涉猎，所以是很值得开垦的处女地。我深知要画好大写意牡丹和泼墨大写意牡丹必须要有一般写意牡丹做基础，否则一味放笔和泼墨，则会是形神两失、一味糊涂。只有通过一般写意牡丹的苦练，方能得牡丹真髓，对牡丹的形态了然于胸后，才能做到形神兼备，再放之于笔，纵之于泼墨，就能画出符合理想的大写意和泼墨大写意牡丹。

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