今年戛纳电影节主竞赛单元有2部电影非常两极分化。

一个是《牡丹花下》，凭借此片拿到最佳导演的索菲亚·科波拉难以服众。

巧的是，同样由妮可·基德曼和柯林·法瑞尔主演的另一部电影，也受到了极大争议，但叔觉得蛮有意思的。

《圣鹿之死》

本片由欧格斯·兰斯莫斯执导，和他的名气相比，还是自己的作品更为人知晓。

09年的《狗牙》，禁锢在高墙之内3名子女，因对外界一无所知而造成自由失语言，影射出国家极权主义统治的弊端。

还有那部脱不了单就要变成动物的《龙虾》，也是年的时候叔特别感兴趣的电影。

要说兰斯莫斯特色，其实很有辨识度。

他十分偏爱动物隐喻，且不提镜头里的内容，就连片名里都暴露了他的这一喜好。

之前连续几部作品里都传递出了突破环境与反乌托邦的重要信息。

在《牡丹花下》里妮可·基德曼还边救死扶伤边争风吃醋，到了《圣鹿之死》里就已经和柯林·法瑞尔饰演的丈夫有了一个儿女双全的四口之家。

夫妻之间相敬如宾，家庭也富裕美满，气氛和睦到近乎到了客套的程度，简直是教科书版的范本。

影片开头，身为外科医生的丈夫总是跟一个叫马丁的少年见面。

他们聊天，散步还赠送礼物。可以感觉到，两人的关系非同寻常。

不怪我们想歪，这种错觉般的暧昧应该是导演有意为之。

就像欧容的《弗兰兹》也是如此，真相大白之前，里瓦尔和弗兰兹好似一对同性爱侣。

后来，马丁受邀来家中做客之后，丈夫说出了秘密。

马丁患有心脏病的父亲，曾抢救无效，死在了丈夫的手术刀下。

于是丈夫想担起长辈的职责，给予痛失至亲的马丁一定的温暖。

可是一切远没有这么简单，没过多久，诡异的事情就发生了。

突然有一天，家里的小儿子下半身瘫痪，完全无法走路。

焦急的父母带他看了医生，做了全套检查，然而所有的指标都显示正常。

排除了生理上的病因，医师推断问题一定是出在心理上。

就在一家人守着小儿子束手无策的时候，医院，坚持要和丈夫谈话。

不到一分钟，马丁就道破了天机，态度一如既往地礼貌和冷静。

意思就是以牙还牙，以命抵命。你害死了我父亲，也得杀掉自己的一个亲人才算公平。

丈夫不信这个邪，结果女儿也相继经历了和儿子一样的遭遇。

看似丈夫是无辜躺枪，但其实马丁父亲的死不是意外，而是医疗事故。

丈夫的术前酗酒是造成死亡的因素之一，这件事此前只有他和麻醉师知道，两人在妻子面前说法不一，互相推卸责任。

事已至此，如果丈夫不选择一个家庭成员去死，全家人都会没命。

妻子，儿子和女儿围坐在客厅，他举着枪蒙上眼，把决定权交给了命运。

每一枪突兀的巨响都仿佛能把凝固的空气击成碎片，众生高度紧张地等待着最后的结局。

连屏幕之外的观众都看得胆战心惊。

本片在70届戛纳电影节上获得了最佳剧本。它是导演兰斯莫斯和编剧埃夫西米斯·菲利普共同创作的，这也是两人的第四次合作。

国外对这部电影的接受度还不错，评分不至超一流但也不算低。

而它在国内的口碑就降了一大截，叔觉得这大概是和文化理解有些关系。

首先，《圣鹿之死》这个片名就源于希腊神话”特洛伊之战”中的一则典故。

希腊迈锡尼国王阿伽门农在率军出征前，射杀了狩猎女神阿尔忒弥斯的圣鹿，还自鸣得意，认为自己的箭法天下无双。

受到冒犯的狩猎女神怒了，她让海上一直刮逆风，军队船只根本无法前行，完成讨伐大业。

唯有牺牲自己的长女伊菲革涅亚，将她作为祭品，才能得到女神的宽恕。

《安塞姆·费尔巴哈画伊菲革涅亚》（）

古希腊三大悲剧家之一的欧里庇得斯还由此创作过剧本《伊菲革涅亚在奥里斯》。

片中马丁咬掉了自己小臂的一块肉，以此示范以眼还眼的意思，说这是一个隐喻，是有象征性的。

这也是导演在向观众示意，情节的发展并不是莫名其妙，不知所云。

兰斯莫斯自己就是希腊人，这一次等于是把古希腊的悲剧搬到了现代语境之中。

国内基督教徒的占比不及西方国家的多，电影中严肃的宗教感可能不易体会。

说到底，这还是一个充满了作者风格的超现实作品。

它带有较浓的审判色彩，善恶终有报不是所要探讨的核心，刻骨铭心的罪与罚才是，以及付出代价的忏悔。

摄影上也非常契合这种意图，本以为没事了的小儿子瞬间栽倒在地，要是你足够专注，真的会被吓一跳。

从缓缓移动的跟镜头，固定在垂直俯视镜头，如同是上帝之眼的视角，营造出“人在做，天在看“的感觉。

影片最后幸存者心有余悸却也都神奇地恢复，完好如初。

不得不说这种情况，唯有称之为神迹才解释得通。

例如年的德国电影《苦路十四站》里少女玛利亚被圣餐噎死，实现自我献祭，死后成功让聋哑弟弟说出话来。

这些不合常理的现象构成了荒诞又令人唏嘘的寓言。

很多人会觉得《圣鹿之死》有些概念先行，叔认同这一点，但整体还是能够体现出新意与思考。

忍不住吐槽的是，片中人物的对话犹如四六级听力一样刻板，而且语调当中更是缺乏感情。

如果这样做的目的是故意奠定基调倒也可以理解。冲淡热烈，只留下冷冰冰的部分。

正如全片所做的一样，越发地突出了人性的阴暗面。

偏偏是面对死亡的恐惧，求生的自私与肮脏的交易等等，驾驭了电影的走向。

除此之外，男权的控制与支配也在片中展露无疑。

夫妻行房时，妻子会满足丈夫的要求，以“全身麻醉”姿态平躺在床上，任其摆布。

女儿认为时机成熟，也单方面向马丁献身，再次把男性放在了主导的位置。

接下来掌握生死的也还是丈夫，昔日的牧羊者化身猎人，妻子和孩子都成了待宰的羔羊。

急促混杂的音效中，难以捉摸的人性暗潮涌动。

用血泪洗尽铅华，一个小家庭的盛大悲剧就此落幕。