写生是画牡丹的基础，写生亦称为师法造化，通过对现实形象的写生，才能了解牡丹的具体结构及生长规律，为创作积累形象和素材。本内容摘录自《牡丹画谱》，王宣明编著，上海人民美术出版社，仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！

作者介绍：王宣明（—），字道之，上海青浦人。职称副研究员。上海牡丹画院常务副院长、上海吴昌硕艺术研究会会员、上海市美术家协会会员、中华当代书画研究会名誉会长。

写生时可作特写，即重点画花的局部结构，以及花冠的动势、花瓣的开合。

1.面对具体物象直接写生，易于抓住丰富的生动细节；2.默写，画者在现场观察体验，对花的局部、整体形象有了深刻认识和印象，以及气势与精神，回去凭记忆再作默写。

牡丹的主干主导着植株的姿态和精神，而花冠同样有着各种不同的姿态和精神，在写生花冠时要掌握“远看其势，近观其质”，下笔前先要布其势，然后深入刻画其细部。↓↓↓

牡丹在盛花期花蕊会出现瓣化现象，所谓瓣化是花粉变异成花瓣，在花冠中见到的隆起花瓣即为瓣化所致，在写生时要抓住这一现象，画出生动的姿态各异的花冠来。↓↓↓

画牡丹的次序一般是先花后叶，叶丛中穿插叶柄、茎，最后画牡丹的根梗。1.先以朱砂、大红调成基色，用已蘸白粉的笔调为基色，笔尖蘸曙红，从近处的翻瓣着手，三笔为一组，画出一个花瓣来。↓↓↓

2.然后用曙红蘸胭脂从里向外点厾，画时要大胆落笔，然后细心刻画出第一组花瓣的外形并逐步按层次画外围花瓣。↓↓↓

3.以曙红、花青调成紫色，依上述之法画红色花冠的左上方，形状要略小些，这样才有大小冷暖主次之分。↓↓↓

4.在右上角画出朱红色的花苞，要有昂首挺立之感。花苞象征着未来，使画面更生机勃勃。↓↓↓

5.以汁绿蘸胭脂或墨，布以上、左、右三组叶片，叶宁少勿多，可以突出主体，嫩叶以胭脂勾脉，淡叶用淡墨勾，深叶用浓墨勾，勾时要审时度势，叶组过大可以勾成几片小叶，叶组小则可以勾向外边，要勾出叶尖的变化。↓↓↓

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