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做甚“没骨法”呢？简而言之，便是不勾形骸外貌和构造墨线，以如意笔法，倾如意相仿，变墨法为彩法点染而就，借物寄情，求气韵伶俐，是谓“没骨法”。

花草没骨法做为一种艺术体现式样，处在如意与如意之间的十字路口上，起到了枢纽的影响。倘使你向如意进展，能够汲取它的养分，在如意方面必有所收益；倘使你向如意进展，也能够汲取它的养分，使得艺术性命力更为茂盛。这也正表明没骨法博展通便的特征，破能大写淋漓、工能神形相兼、狂能泼彩意象、变能融贯西法。历代翻新众人，多摄取没骨法以蘖再生。华喦师南田画风独具一格，对“扬州画派”影响较大。居巢、居廉继没骨法，创“撞水、撞粉法”，为“岭南画派”先祖。赵之谦、任伯年、吴昌硕以大写融没骨法，立海上画派新风。张大千艺通古今，精没骨和泼墨法，又融贯西法，开泼墨泼彩新体，显示了华夏花草没骨法博识广博的气质，驱策着华夏画的进展。

花草没骨法技法许多，好比撞水、撞粉、提亮、分染等。这些技法都是辅佐技法，方针是助点法之不够，巩固画面的质感和条理影响。但我要强调的是，点法才是花草没骨法的根本技法。做为一副没骨画，该当以点法治之。考究用笔、用墨、用色，请求点必有物。简言之，便是请求“见笔”。而“见笔”关于历来就无墨线外貌的没骨画来讲就尤显宝贵了。倘使只用撞水、撞粉等办法画画，不免会落空用笔，徐徐沦为一种地道的制做，画面也不免花、烂、巧、媚。总之，辅佐技法弗成多用，妙在巧用稀奇，辅佐点法之不够，而点法用笔要潇洒、灵变、松动，妙在运笔挑剔抑扬变动当中，一气落笔，气和为主，意求韵味，点必藏锋，委婉细腻。

1.先用如意的笔法画出苍劲有力的枝干，再点上石榴的叶子，叶子是用月黄、花青、赭石调出一个绿色，同时细致疏密、向背、巨细、宽窄、成长方位等，细致体现叶子的天真性，不请求叶子颜色有太多变动。

.石榴，先用赭石、藤黄、胭脂画出石榴皮的形态，后在上头用墨点染一些班驳的成效。用藤黄注粉画上石榴膜，曙红注粉画上石榴籽，待颜色全面干透，在石榴皮部分上分染一些朱砂，用朱砂存心识地遮遮住底部的黑点或是不够的地点，添加质感，使得画面更为委婉。

3.叶子勾上叶筋。着末我通常会配上一只黄鹂或许黑八哥，红与黄、红与黑的对照，使得画面更为清脆。衰老的枝干预水嫩的果实、火红的石榴与黑色的八哥，孕育鲜明的对照，使画面宽绰节拍。丰厚的艺术说话有机地统一在一同，让画面极富习染力。

4.在石榴皮上罩染朱砂，细致薄厚瓜葛，石榴籽也要注不测形的变动。

《石榴》课徒稿分环节演示

花草没骨画里撞水、撞粉技法最禁忌的是画面浮现出花、烂的状况，除非想抵达一种特别的成效，好比做树干的褶皱。我画没骨袭用撞水、撞粉和保守体现技法差未几，但我更强调一个“活”。我很细致粉的薄厚、浓淡。在注粉时不是每个花瓣都注，也不是依据花的形态去注，而是存心识地去“破”或是添加质感，使得白粉和颜色坚持一个舒适的对照度。偶尔我会存心地把粉点压着一点花瓣的傍边，进而孕育两片花瓣，由于水的渗化，就孕育了底细、清混、亮暗的对照，也防止了注粉古板的局面。别的，注粉要把握好“水头儿”，“水头儿”多一点或少一点都市影响画面成效。“水头儿”包罗底色的干湿水平和白粉的干湿水平，点上去以后会不会冲粉，都是和“水头儿”巨细相瓜葛，总之撞水、撞粉既要让水和色互相浸透，又要操纵，让它抵达你想要的成效，还能出不测奇效。

立粉并不是简朴地像立花蕊相同，一颗一颗的，而是用如意的笔法蘸浓重的蛤粉，跟着物体的形态、构造、凹凸点染而成，注入的蛤粉薄厚不同，更为优异质感，使得蔬果更为鲜明，宽绰习染力。再者便是画一些菜花、苦瓜这类有显然颗粒质感的蔬果，会采取此种办法。菜花是黄绿色的，立完粉干后罩一层黄绿色，更为靠近物体自己的颜色，使之更稳重、可儿。

《牡丹》课徒稿（环节一）

《牡丹》课徒稿（环节二）

《牡丹》课徒稿（环节三）

《牡丹》课徒稿

桃花

（一）在桃花心处用草绿点上花心

（二）再用白粉勾出花蕊点上立粉

（三）着末用白加黄的颜色勾出花心，用胭脂加墨点上花托。

《桃花》课徒稿（环节一）

《桃花》课徒稿（环节二）

《桃花》课徒稿（环节三）

《桃花》课徒稿（环节四）

《桃花》课徒稿（环节五）

《桃花》课徒稿（环节六）

《桃花》课徒稿

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