牡丹花下死，做鬼也风流

——看湘昆《活捉》

文、西岭雪

不知怎的，我尤其喜欢看昆曲里魂旦的戏。

所谓魂旦，说白了就是女鬼，她们通常穿着白色有水袖的褶子，或长帔，幽艳而诡媚，踮起脚尖，踏着碎步，捏细嗓子，拖长声音喊一句：“冤——啊——”让人连脊背都凉了。

是旦角，所以都漂亮，年轻，有着万千心事，一缕幽情，娇怯怯灵魂无主，我见犹怜，由不得不听她细细道来一腔委屈。《牡丹亭*冥判》里的判官，那样刚硬威直，见了杜丽娘的魂儿也惊艳，赞叹说：“猛见了荡地惊天女俊才，血盆中叫苦观自在。”

也正是为了这一份怜香惜玉情怀，判官查了鬼簿又询花神，最后许杜丽娘“随风游戏”，尸身不朽，好等那秀才柳梦梅来掘坟成亲。

再如《长生殿》中《埋玉》后的杨贵妃，《水浒传》里《杀惜》后的阎婆惜（又称阎惜娇），还有李慧娘，敫桂英，窦娥，倩女，也都是魂旦戏中的经典角色，故事曲折幽魅，人物抵死缠绵。

昨晚，有幸在湖南省昆剧团看了折子戏《活捉》。阎惜娇由刘洁扮演，已被宋江所杀，却不忘情郎张文远，一缕芳魂，潜潜冥冥，寻得张郎门首。只见她浑身缟素，踏着鬼步的“圆场”，忽疾忽徐，如风拂柳絮，茫然无栖，一路低低呼唤着：“三郎……”令人又是心悸又是心疼，浑然忘了她生前的淫奔泼辣，而一心只同情她此刻的缥缈无依，为她的命运担心。

“马嵬埋玉，珠楼堕粉，玉镜鸾空月影……”她低低诉说着自己的命运与处境，来至三郎门前。

然而他左一个“莫不是”，右一个“莫不是”，猜来猜去却想不起她，待知道她是阿姣，却又只有惧怕，没有留情。几番试探，软语相问，她终于醒悟他其实薄情，不禁怒从心头起，忽然将素衣甩脱，里面竟是大红对襟，艳光四射。

他执灯相照，灯下看美人，不禁为艳光所迷，竟忘记了这是一只鬼，款款叙起旧来，心甘情愿，许下生同衾死同穴的冥誓。于是她素手轻拈，白练长抛，将他灵魂勾起，随自己一道往冥曹地府去了。

这也是我第一次看刘洁的戏，幽艳，静美，虽是伤心万种，患得患失，却始终唇边含笑，顾盼留情。那一种欲语还羞的神情颇为熟悉，我恰与张洵澎老师同坐，不禁问她：“老师可是给她说过戏？”张老师说：“是呀，你怎么知道？”我笑：“因为她身上有澎派的标志啊。”老师说：“她想跟我学艺，你觉得她底子好吧？身段扮相蛮不错的。”我说：“是很美呀，将来绝是张门高徒。”

《活捉》，又有个题目叫《情勾》，是昆曲剧种里难得的以闺门与丑角搭台的戏目，女鬼阎惜娇思兹念兹、生死追随的情郎竟是丑扮，也实在出人意料。然而正因如此，非但没有减弱那种悲剧的震撼人心的力量，反而于鬼戏中越发添了几分诡异。尤其三郎的鬼魂含笑勾头，踩着“矮子步”亦步亦趋地随着魂旦而去的一幕，让人心头忍不住涌起一句俗语：“牡丹花下死，做鬼也风流”。

也许，这便是魂旦戏的两个关键词了吧：鬼，风流。

她们都有一个共同的心愿，那就是：当肉身无奈时，让我用灵魂来爱你。

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