《牡丹》

这首诗把牡丹拟人化，把牡丹当做自己热恋中的情人。首联写去年与牡丹分别情景；颔联用巫山神女与武陵渔人两个典故，含蓄而深致地表现了诗人对牡丹的眷眷思念和意外相逢的惊喜欣悦；颈联再现了与牡丹的深长情意，相知毋忘；尾联中诗人把自己与恋人牡丹相亲相爱之情推向高潮。全诗感情跌宕起伏，笔触细腻曲折，余韵无穷，极具艺术魅力。

“去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。”别后重逢，有太多的兴奋，亦有无限的情思。面对眼前盛开的牡丹花，却从去年与牡丹的分离落墨，把人世间的深情厚意浓缩在别后重逢的特定场景之中。“泪湿红笺”句，诗人自己进入了角色，亲切感人。

“常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？”化牡丹为情人，笔触细腻而传神。“巫峡散”承上文的怨别离，拈来楚襄王和巫山神女的故事，给花人之恋抹上梦幻迷离的色彩：担心与情人的离别会象巫山云雨那样一散而不复聚，望眼欲穿而感到失望。在极度失望之中，突然不期而遇，更使人感到再度相逢的难得和喜悦。诗人用武陵渔人的故事和刘晨、阮肇的传说，给花人相逢罩上神仙奇遇的面纱，带来了惊喜欲狂的兴奋。两句妙于用典，变化多端，曲折尽致。

“传情每向馨香得，不语还应彼此知。”两句既以“馨香”、“不语”射牡丹花的特点，又以“传情”、“彼此知”关照前文，行文显而不露，含而不涩。花以馨香传情，人以信义见著。花与人相通，人与花同感，所以“不语还应彼此知。”

以上六句写尽诗人与牡丹的恋情，末两句，将诗情推向高潮：“只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。”“安枕席”于栏边，深夜说相思，见其相思之渴，相慕之深。这两句想得新奇，写得透彻。

此诗将牡丹拟人化，用向情人倾诉衷肠的口吻来写，新颖别致，亲切感人，有很强的艺术魅力。

扫眉才子薛涛多与名家唱和交往，其中真正让薛涛动情的是元稹。时任监察御史的元稹于唐宪宗元和四年（公元年）春奉命出使蜀地。元稹慕名而来，薛涛也久闻新乐府诗派的元稹之名，两人倾心交谈，作诗酬答，遂为知己。相别时，薛涛即作《牡丹》诗赠元稹归京。

薛涛（约～年），唐代女诗人，字洪度。长安（今陕西西安）人。因父亲薛郧做官而来到蜀地，父亲死后薛涛居于成都。居成都时，成都的最高地方军政长官剑南西川节度使前后更换十一届，大多与薛涛有诗文往来。韦皋任节度使时，拟奏请唐德宗授薛涛以秘书省校书郎官衔，但因格于旧例，未能实现，但人们却称之为“女校书”。曾居浣花溪（今有浣花溪公园）上，制作桃红色小笺写诗，后人仿制，称“薛涛笺”。成都望江楼公园有薛涛墓。

王阳明《泛海》

陶渊明《饮酒其五》

苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》

欧阳修《踏莎行》

柳宗元《江雪》

陆游《钗头凤》

刘昚虚《阙题》

李煜《清平乐·别来春半》

刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

刘禹锡《秋词》

苏轼《望江南》

陆游《临安初雨春霁》

马致远《天净沙·秋思》

朱熹《观书有感》

杜牧《清明》

《长歌行》

于谦《石灰吟》

郑板桥《竹石》

于谦《入京》况钟《拒礼》

杜甫《江畔独步寻花》

高鼎《村居》

潘阆《酒泉子》

杨炯《从军行》

王勃《送杜少府之任蜀州》

卢照邻《元日述怀》

骆宾王《在狱咏蝉》

杜甫《戏为六绝句其二》

沈佺期《古意呈补阙乔知之/独不见》

宋之问《渡汉江》

刘希夷《代悲白头吟》

陈子昂《登幽州台歌》

李白《静夜思》

王维《终南别业》

王湾《次北固山下》

王之涣《登鹳雀楼》

王翰《凉州词》

王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

李颀《古从军行》

高适《燕歌行》

岑参《白雪歌送武判官归京》

崔颢《黄鹤楼》

李白《登金陵凤凰台》

杜甫《登岳阳楼》

刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

韦应物《滁州西涧》